El asesino tiene quien le escribe

El policial entre la escritura y la denuncia. Por Roberto Ferro. Viernes 9, 16, 23 y 30 de mayo de 18:30 a 20:00. Biblioteca. Costo: $ 140. Preinscripción en recepción de lunes a domingos, excepto los martes, de 12:00 a 19:30, hasta el jueves 8 de mayo.

CURSO Viernes 9, 16, 23 y 30 de mayo de 18:30 a 20:00. Biblioteca. Costo: $ 140. Preinscripción en recepción de lunes a domingos, excepto los martes, de 12:00 a 19:30, hasta el jueves 8 de mayo. La narrativa policial es un espacio distintivo de la literatura rioplatense que permite explorar dos problemáticas: por una parte, expone los desplazamientos hacia modos de especulación sobre la escritura en los textos ficcionales, y por otra, exhibe las intrincadas relaciones entre literatura y denuncia política. En primer lugar se abordará la reescritura del policial de enigma que Borges lleva a cabo a partir de procedimientos de desvío y trastorno de las reglas del género. En torno a la obra de Rodolfo Walsh se analizará el entrecruzamiento entre política y delito que refuncionaliza la narrativa policial como denuncia de un crimen de Estado. En la escritura de Onetti se desplazan algunos de los presupuestos del género policial: la ley transgredida es la ley del género, el develamiento del enigma queda perpetuamente encerrado en un diferimiento sin fin y la confrontación entre verdad/ no-verdad se desliza a la topología narrativa de la realidad y la ficción. Finalmente, se revisarán las relaciones entre crítica literaria y género policial que Ricardo Piglia va tejiendo en su obra narrativa. Paranoia y complot son dos modos de figurar las modalidades a partir de las cuales articula su doble posición de escritor y lector crítico. Clase 1. La narrativa policial como paradigma. La poética de Jorge Luis Borges: una escritura del desvío en Ficciones y El Aleph. Clase 2. El criminal es el Estado. Política y Delito. La literatura como denuncia en Operación Masacre de Rodolfo Walsh. Clase 3. La ley, el crimen, el fraude, las máscaras. La máquina de multiplicar narraciones de Juan Carlos Onetti en Para una tumba sin nombre y La muerte y la niña. Clase 4. La paranoia y el complot como formas narrativas. La escritura clandestina de Ricardo Piglia, en “La loca y el relato del crimen”, “Homenaje a Roberto Arlt” y Crítica y ficción. Roberto Ferro (Buenos Aires, 1944). Es doctor en Letras, docente e investigador en el Instituto de Literatura Hispanoamericana de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Ha publicado textos poéticos y de teoría y crítica literaria. Es miembro del Consejo de Redacción de la revista SyC y participa del Consejo Asesor de numerosas publicaciones. Sus artículos aparecen en revistas académicas de América Latina, EEUU y Europa. Escritura y desconstrucción, Lectura (h)errada con Jacques Derrida (2º ed. 1995), Graba-dos (1997), El lector apócrifo (1998), La ficción. Un caso de sonambulismo teórico (1998), Sostiene Tabucchi (1999), Línea de flotación (2002), Onetti/ La fundación imaginada (2003) son algunos de sus libros. Recientemente codirigió junto a Noé Jitrik el tomo número 8 de Historia crítica de la literatura argentina, dedicado a Macedonio Fernández. MALBA - Av. Figueroa Alcorta 3415. Capital. Tel. 4808 6545 ó 6560. literatura@malba.org.ar - http://www.malba.org.ar/web/literatura.php?subseccion=cursos

    Escritor y crítico literario. Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires. Profesor e investigador de la Facultad de Filosofía y Letras. Ha dictado cursos de posgrado en Uruguay, Brasil, Venezuela, México, Francia e Italia. Ha participado del Consejo Editorial de numerosas revistas académicas y literarias. Dirigió Metaliteratura revista desde 1998. Entre sus libros publicados están Lectura (h)errada con Jacques Derrida. Escritura y desconstrucción (1995); La ficción. Un caso de sonambulismo teórico (1998); El lector apócrifo (1998); Sostiene Tabucchi (1999); Onetti/La fundación imaginada (2003); De la literatura y los restos (2009); Derrida y Fusilados al amanecer (2010); El otro Joyce (2011). Ha dirigido el volumen dedicado a Macedonio Fernández en La Historia Crítica de la Literatura Argentina (2007), y la edición crítica de Operación Masacre seguido de La campaña periodística (2009). Algunos de sus libros han sido traducidos al portugués y al italiano. Sus últimos libros se consiguen en Amazon, algunos títulos: El Pozo de Funes >a href="https://www.amazon.com/-/es/Roberto-Ferro-ebook/dp/B07SWQWRZ2/ref=sr_1_3?__mk_es_US=%C3%85M%C3%85%C5%BD%C3%95%C3%91&crid=3UJ4MGASQLNTU&dib=eyJ2IjoiMSJ9.Iv_EN4Wj8EzsiKSVbsYrz7dOTpi2q6xfnr2EuAyPtI3BNzELqX3GwEgNCYJTs02OW2bnbQA0N7UF06QR0ocX0t_cAdWdR-FPBYOJJq1csP6Lf10Yhp_9wzuJv-4jbiNOjYGUqy19g-RxVVFNwXKErzm82ci0PjVhXlpBjnY5xjiZ_TSudP5gbQ3SUdSWK2OGZ1LMJ0DEY0UfwxI0fGLqhtJRBuFTyqmLi3pCEUGK9YA.3sCFUcy9FuaEQF0sjzyYNl-4u6Rc8XugzvU9hDwLHUc&dib_tag=se&keywords=Roberto+Ferro&qid=1732289041&sprefix=roberto+ferro%2Caps%2C273&sr=8-3">Desde aquella ventana Todo viene del pasado Y tendrá tus ojos Fuera de foco Entre otros. Roberto Ferro ha publicado 40 libros entre crítica, novelas, poesía, ensayos.

PERSONAJES

El corazón es habitar la experiencia y el ritmo

Pasquale Mesolella, I giorni della pandemia. Prato: Pentalinea, 2024.

 

[Este es tal vez uno de los libros más emocionantes en la obra de Pasquale Mesolella (Teano, 1949). Va dedicado a “tutte le persone, note e ignote, conosciute e sconosciute, vittime inermi ed innocenti del covid o della guerra ucraina”. A simple vista, puedo decir que se ve a un poeta desprovisto de artilugios del lenguaje y que consagra la escritura como si su mano fuese un sello de lacre. Un poeta que se ha convertido en un reportero de un tiempo álgido que no está tan lejos y que continúa a hacernos eco. Los primeros textos de esta colección corresponden a enero de 2019 y los últimos, como el prólogo, se remontan a septiembre de 2023]

 

DRAMATURGIA

Bajo un manto de estrellas de Manuel Puig por Ana Abregú

“Una especie de solidaridad tácita une a los extraviados y a los solitarios”

“Una revolución en las costumbres” en Bye-Bye, Babilonia, crónicas de Nueva York, Londres y París.

 

 

En esta obra se siente “una especie de solidaridad entre extraviados”, “es exactamente como lo imaginé”, se dirá recursivamente en la obra. La frase describe el sino de la época: la educación sentimental  provenía de escuchar la novela radial; el relato se reconfiguraba en el oyente, punto en común entre las clases: la pareja mayor, dueños de estancia; la pareja de misteriosos visitantes, adultos; y la niña de la casa, adoptada; revelan los sueños que nacieron en la era de las telenovelas y su influencia como parte de la penetración cultural que accionan el hecho constructivo del imaginario y los desvíos que propone el foco en la ilusión, en un ambiente endogámico que detona con diversas resonancias. El relato oído alimenta un romanticismo en el que cada personaje fantasea e imagina el objeto del deseo.

 

Las Bingueras de Eurípides de Ana López Segovia por Ana Abregú

Suerte, risas y mucho bingo. ¡Prepárense para gritar '¡Bingo!'! La emoción del dabber.

[Lema popular]

 

Divertida propuesta que remite a diversos estilos teatrales, así como referentes eclécticos.

Dionisia –Mar Bell Vazquez–, mito griego, baja a la tierra; y como el primigenio, se aboca a remover la estructura social conmoviendo la forma tradicional de subyugación de mujeres. Dionisio toma cuerpo de mujer para acompañar el proceso de empoderamiento. Eco entre formatos que se extienden entre géneros de humor basado en la expresividad corporal y diálogo punzante.

(Foto tomada de Internet)

Mi novia del futuro de Anto Van Ysseldyk por Ana Abregú

«¡Como si se pudiera matar el tiempo sin herir a la eternidad!».

(Henry David Thoreau)

 

El viaje en el tiempo es un tópico complejo, sobre todo durante una obra teatral, donde la comparación entre temporalidad se debe resolver en un espacio reducido. Esta situación se metaforiza en un escenario con elementos de luz y desplazamientos en espiral, haciendo y deshaciendo el tiempo en el espacio, tal como se define el tiempo mismo, una tela, una autopista peraltada.

 

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